42º Polly queda de lo más encantá con los apuntes de Amebus sobre la obra de Castro, pues le abrió lectura muy interesante sobre este tema tan contingente que es la actual construcción de los feminismos, más allá de los planteamientos tradicionales del siglo XX y sus extremos como los de Valerie Solanas con su Manifiesto S.C.U.M. Ahora, conoce superficialmente a Paglia, así que la investigará. Quedó feliz con la cita a los mitos griegos pues ama la obra de Robert Graves y leyó de joven “Heliogábalo el Anarquista Coronado” de Artaud con el que really alucinó. Da vuelta la página del archivador anhelando ver mas vaginas mecánicas pero se encuentra con la imagen de un hombre, un siamés unido por el costado. Los torsos, brazos, cuellos, pectorales y fisonomía general es very masculina, pero donde debería existir su pene y testículos hay un orificio vaginal. Este ser se encuentra al lado de un cactus San Pedro florecido, como tótem fálico. Se fija bien en la anomalía corporal y se da cuenta que no son gemelos siameses sino un “efecto espejo” que devela lo femenino de lo masculino, más allá del ano como zona erógena, como bien lo describe Marguerite Duras en un párrafo de “El hombre sentado en la escalera”. Latour ha anotado: “La imagen confusa es tremendamente sexual, con una pulsión perturbadora que traspasa la imagen. El hombre no tiene rostro pues el encuadre lo omite, la cavidad del cuerpo es el punctum barthiano que absorbe el vacío de la mirada. Miranda yuxtapone y ensambla masculinidades gloriosas en detrimento con oposiciones y conjunciones o trígonos y cuadraturas como en la carta astral de un cuerpo vulnerado, inerme. Es un juego de espejos homoeróticos con sujetos y objetos indiferenciados, donde el cuerpo es el campo de batalla de condicionamientos que intentan reprimir el placer de su discontinuidad. Lo terátologico, lo abyecto está en la imagen duplicada que priva de su masculinidad genital al modelo de la foto original. Es la transgresión carnal del verbo, de la ley”.
Continuará...
(Insertus, Fotografía Digital - Raúl Miranda, 2020)